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一级片电影

崔永元的电影《您一定不要错过》为什么这么少的排片?不要又玩什么阴谋论,排片少,根本原因就是因为题材不吸引人。大家为什么进电影院,为的就是图一个痛快,是为了娱乐的,而不是为了

崔永元的电影《您一定不要错过》为什么这么少的排片?

不要又玩什么阴谋论,排片少,根本原因就是因为题材不吸引人。大家为什么进电影院,为的就是图一个痛快,是为了娱乐的,而不是为了接受教育。虽然也有一些粉丝,会不管电影质量如何都会去捧场,但是,这样的狂粉毕竟是极少数。哪怕是口头上说要去支持崔永元的电影的人,最终真正付诸于实际行动的,恐怕不会超过1/100。换成是你 ,现在去了电影院,一方是大热,特热,热上天的超级大片《我不是药神》,一方是不知道什么内容,也没有娱乐情节的纪录片,你会选哪一方?

现在舍得进电影院去看电影的,绝大多数都是年轻人,说白了,也就是谈恋爱的,才舍得花那份钱。年轻人舍得花钱嘛。既然花了钱,谁不想看有意思一点的娱乐电影?那些题材沉重的电影,比如纪录片,一个人花上好几十元买一张票,再买一点零食饮料,两个人就是100元+,在别人看来,这不就是傻吗?即使你愿意看,你的对象愿意看吗?

所以,排片少的原因,完全就是因为电影的题材不吸引人,和所谓的阴谋论无关。说什么打招呼不给排片,这纯粹是姓宋的小人造谣,即使给你积极做宣传,一部纪录片也不可能会有多少人会去看,市场规律而已,中外无一例外都这样,不是你一个人。


电影排片谁说了算?

到底是谁在左右中国电影排片?本文就是由这个疑问引发的一篇科普贴,全国各地多家影院经理以匿名的方式告诉你,电影放映业是如何运作的,有哪些明规则和黑规则,什么才是最真实的生存现状…… 为什么口碑平平的《北京爱情故事》能连破多项票房记录,拿下奥斯卡2项大奖的动画片《冰雪奇缘》,却在有些电影院根本看不到?一部连标准电影都称不上的《爸爸去哪儿》,能卖到近七亿票房;而几乎被所有评论人口诛笔伐的《小时代》,能拿到40%以上的排片量?

有人把原因归结为:有什么样的观众,就有什么样的市场。也有人认为,因为大家喜欢跟风,影院的排片负责人为了高利润,恨不得给热门电影全部场次。甚至有人猜测,左右电影放映市场的,其实是制片方、发行方,还有那些影院经营者不敢说,观众也了解甚少的“幕后黑手”。

到底是什么在左右内地观众的观影?记者近日采访了北京、上海、西安、太原、郑州等地的多个影院经理,从一线运营者的角度,来解答以上疑惑,以及误会。

有意思的是,几乎所有受访者在最后都提出,“能不能匿名,不提我们影院和我的名字?”就像他们中有人所言:“中国是一个人情社会,电影又是一个特殊的行业,大家都要在现有规则之下,更好地生存。”

囧现实——

热门档期片多厅少,扎堆上映必有冤死鬼

内地现有超过3831个影院,有些在大集团旗下,属连锁经营,比如万达、博纳影业的影城。也有些是单干,由出资老板私营,加盟一条院线,经由院线拿片源。中国从2002年后实行院线制,原先由上级部门统一给各省级电影单位派发拷贝的模式结束,全国大大小小的三十多条主流商业院线由广电批准,相继成立,其作用类似于“中介”,把制片、发行方和影院连接起来,避免了产品端和放映终端对接上的混乱。


排片只有一个原则,谁都不能跟钱过不去

给电影排片,是由谁决定的呢?现在有两种模式,其一是由院线统一下发指导意见,旗下影院根据各自的区域和观众喜好,在建议的排片量范围内适当调整,万达院线、大地院线就是这种模式。另外占大多数的,由影院经理直接负责排片。在这种情况下,是什么因素在左右一部电影得到的场次多寡呢?

以春节档为例,前后有《熊出没》、《大闹天宫》、《爸爸去哪儿》、《澳门风云》、《前任攻略》、《冰雪奇缘》等多部热门电影上映,在影院经理们看来,《大闹天宫》是3D大片,演员阵容强,宣传到位,多给排片,没得说。《爸爸去哪儿》适合全家看,市场不会差,但没想到会那么好。

不过,也有一位西安某影院的经理说,自己多少有些电影情结,觉得《爸爸去哪儿》根本就不是一部电影,也不建议观众看,首映当天其影院九个厅,只给了《爸爸》一个厅。但是,第二天的票房数据出来后,他不得不给《爸爸》加场,因为“谁都不能跟钱过不去。”

国内影院普遍厅少,强片一多就排不过来

对于拥有9个厅的影院来说,排片基本没压力,即使每天有4部新片开画,也排得过来。最痛苦的是一些小影院,一般只有4个厅,当几部比较强的片同时竞争时,只能舍弃掉一两部,给上座率更高的排更多场次。而目前中国,又以小影院居多(全国18398个电影厅,3831家影院,平均每个影院只有4.8个厅),和《大闹天宫》、《爸爸去哪儿》同日的《澳门风云》和《前任攻略》就受到了不小挤压。

接下来,有一部在北美票房和口碑都叫好的《冰雪奇缘》上映,但让不少影迷困惑的是,这部电影的前期排片量很少,甚至在有些影院就看不到。在影院经理看来,《冰雪奇缘》不是同步北美上映,在中国的宣传没跟上,虽然影迷热捧,但在普通观众中的知晓度不够。另外,对于影厅比较少的影院来说,在《大闹天宫》和《爸爸去哪儿》卖得正好的时候,是不会冒险减少其场次,排给一部片名陌生的动画片。

太原某影城的经理告诉记者,“别说是观众,作为影院经理,我们也经常会陷入矛盾。当有观众问,为什么某部片没有排场的时候,你也会怀疑,是不是我排错了?以前一个月4-5部片,影院苦于没有新电影上。现在,一个月30-40部,像我们这种影厅比较少的,就面临着一个厅你要给2-3部片,选谁?如果选错了,一天可能会损失掉2-3万。”他拿马年的春节前举例,有5-6部动画片扎堆上映,《神偷奶爸2》、《喜羊羊》、《巴拉拉》、《熊出没》,这些电影都有不错的票房前景,但是在扎堆的情况下,一定有几部损失掉,甚至有些一场没有排就下线了。

当下,仍有很多观众是冲着明星去看电影的,或者,是赶一个正热的电影话题


怪内情——

决定排片的是明星和宣传,1/3观众盲目看电影

在当下内地影市,如果一个制片公司拍了一部没有明星阵容的电影,哪怕口碑不错,影院经理们也会认为,“不太可能”。如果片方的电影有明星大牌,但宣传没跟上,也不会有好的市场表现,比如陈坤和刘嘉玲主演的《过界男女》。拿什么会影响影院经理的选择,他们共同的答案是:“卡司阵容,还有宣传。”

首日排片存在赌博性,通过预售观察卖相

以热卖的《大闹天宫》、《北京爱情故事》为例,这两部电影都有明星阵容,宣传也很卖力。《爸爸去哪儿》虽然没有大明星,但是有电视热播基础,后续宣传也做得好,也能占到更多的排片。“但是像《扫毒》、《激战》这样的电影,虽然也有明星,口碑很好,但是没有宣传爆点,票房不会那么高,来看的人,基本都是冲着电影本身来的。”博纳旗下一家影院的经理分析说。

每月有三四十部新片上映,太原一家影院的经理坦言,根本就没时间看这么多电影(一些片方因为没有信心,也不会安排影院经理提前看片),因此,在电影首映日排片上,存在着很大的盲目性,甚至有赌的成分。为了避免出现大失误,很多院线(或者影院联盟)会在一部热门电影上映前做预售,根据预售结果,判定首日排多少场次。一些单干的影院,会参考时光网上看影迷对新片的关注度上来做排片判断。

首映日过后,影院会根据当天的上座率对第二日的排片做出及时调整,几乎所有影院的准则都是——票房最大化。郑州一位同时运营多家影院的经理人说:“排片就像开车,没有最好,只有更好。”据此,他们开发了一个排片管理系统,通过旗下几家影院的首日票房反馈,计算排片“误差率”(比如,一个影院,给了一部片30%的排片占比,如果这部片产出的票房占当日总票房的30%,就是不错的排片。如果是20%或50%,那就意味着搞砸了),同时在第二日给出指导排片占比,各影城再根据各自情况作调整。也就是说,冒险也只冒一天。


口碑基本不起作用,观众禁不起忽悠和炒作

至于电影的口碑,影院经理们很少考虑。因为他们中很多人觉得,在网上写评论或者给电影评分的这部分人,跟普通观众根本就不是一个群体,而且占的数量并不多。一位影院经理认为,“在网上骂的,大多数是愤青,可能都是在电脑跟前看电影。我也是一个影迷,但是在电脑上看电影和在影院看完全不同,在影院看,说实话,没有说特别烂的电影。我觉得现在大部分观众对中国电影还是比较宽容的。很多人看完,都说‘还行吧!’,赞的和骂的都是少数。《英雄》当年出来的时候,70%的人都骂,现在就没有这种情况。”

“观众基本都是根据广告、宣传来进行选择。现在观影人群不光是年轻人了,40-60岁的都有(而且数量在不断增加),他们对电影不一定很了解,看电视的时候看到广告,也就来了。电影作为一种消费品,其生命周期又极短,一周内热度就会过去。也就是说,等大范围的观众听说这部片很烂的时候,票房已经卖的差不多了。”一位影院经理无奈地说,“作为影院的人,我也很痛苦,中国观众不禁忽悠,抵不住炒作。”

太原一家影院以窗口售票为主,其经理的感受是,“现在有三分之一的观众看电影是盲目的,到了影院,才根据影院的排片表、宣传海报、认识的明星做选择。不过今年以来,这种现象开始有改变,观众的指向性逐渐变得明确了。”上海一家影院的经理说,在他们影院,占最大比例的是会员票,其次是网络选座购票和团购票,“通过网络购票的观众,目的性都是很强的,知道要看哪部电影,这个比例大概在30%左右,未来会成为主流。”

电影票房并非只给影院和制片公司,由于中间多个参与分成的利益方

为什么港片和大陆片的清朝电影的官帽不一样?

  原创不易,请随手关注!

  作者:毅品文团队水之秋,无授权禁转!

  因为清代题材的影视剧数量很多的原因,今天的人们大多对清代衣冠有较强的辨识度。即便对清史没有过多少研究的人,也能从影视剧中看到请代衣冠的样子。在很多人眼里,清代不仅发型奇特,衣冠似乎也十分奇特,和之前的朝代比简直像是从另一个世界“蹦出来的”,似乎和传统的中国衣冠体系完全不同。那么,真相究竟是怎样的呢?笔者经过研究发现,其实清代衣冠并没有那么“奇特”,它实际上不过是明代衣冠发展而来!之所以会觉得清代衣冠“奇特”,是因为大部分人对明代衣冠存在着认识的误区而已。

  笔者就此将推出一个关于清代衣冠的系列文章,讲一讲清代衣冠与明代衣冠的继承关系。今天先来讲讲清代的官帽。

  清代衣冠当中,最有特色的首推其官帽。清代官帽,没有采用隋唐之后历代常用的乌纱帽形式,而是采用了暖帽和凉帽两种形式,两种帽子上都配了宝石做的“顶戴”和孔雀毛做的“花翎”。根据官员品级不同,做顶戴的宝石材料也不同。而有大功的官员,还可以享受到皇帝钦赐的“戴双眼花翎”(即插两根孔雀毛)的荣誉。有清一代,从皇太极时代确定了官帽样式之后,一直到清亡,官帽的基本样式没有发生过变化。所以《清史稿》说“盖清自崇德初元,已釐定上下冠服诸制。高宗一代,法式加详,而犹於变本忘先,谆谆训诫。亦深维乎根本至计,未可轻革旧俗。”

  

  

  (为人们所熟知的两种清代官帽样式,这就是问题中为啥大陆和港片中的清朝帽子不太一样的回答了,其实都对,只不过样式不同,一个是暖帽,一个是凉帽)

  那么,清代官帽的这种完全不同于历代传统奇特样式又是从哪里发展出来的呢?难道真的是皇太极脑洞大开,一拍脑门设计出来的么?答案显然是否定的。清代官帽的样式,很明显的有着明代的“基因传承”。

  我们先来看暖帽。清代暖帽的基本样式,是仿效明代的“奓檐帽”。“奓檐帽”这个词,大家可能不是很熟悉,因为它极少出现在明代题材的影视剧中。但实际上,发端于元代的“奓檐帽”在明代却是一种官帽体系中比较常见的帽子。明代虽号称“恢复华夏衣冠”,但实际上却沿用了大量元代服饰,“奓檐帽”就是其中一种。清代的暖帽,几乎就是明代“奓檐帽”的翻版,就连顶戴花翎都是沿用的明代特色,只是由于清人不再蓄发梳髻,所以降低了帽子的高度,并增加了红缨作为装饰而已。清人之所以选择了这种帽子作为自己的官帽样式,很大程度上同清人尚武的风气有关——因为这种帽子在明代多是武官所戴。而在武官帽子上插羽毛,也是中国自古以来的传统,只不过清朝将这种传统也扩展到了文官的官帽上而已。

  

  (明万历年间的《出警入跸图》局部,图中武官所戴的奓檐帽十分清晰)

  值得一提的是,奓檐帽在明代不仅是武官常戴的帽子,明朝前期的皇帝也颇喜欢戴这种帽子。只不过皇帝所戴的“奓檐帽”没有脑后的花翎,而是在帽檐上用珍珠进行装饰。在《明宣宗行乐图》和《明宪宗元宵行乐图》中,我们都能看到明帝戴着这种帽子。在2016年播出的电视剧《女医明妃传》中,剧中的明英宗的头上也出现了这种帽子,总算是对历史进行了复原。

  

  

  (《明宣宗行乐图》和《明宪宗元宵行了图》局部,图中明宣宗和明宪宗头上戴的就是无花翎的奓檐帽)

  

  (《女医明妃传》剧照,图中明英宗戴的就是无花翎的奓檐帽)

  说完了暖帽,再来说说清代凉帽和明代的传承关系。清代的凉帽和暖帽的区别,主要在于暖帽用于秋冬季,而凉帽用于春夏季。正如《清史稿》所说“凡寒燠更用冠服,每岁春季用凉朝冠及夹朝衣,秋季用暖朝冠及缘皮朝衣。”清代的凉帽,一般用竹或藤编织而成,上加红缨作为装饰,戴起来比较凉爽。很多人认为这种帽子是清朝特色,其实,这种形似斗笠的“笠帽”在明代就很普遍了。它作为一种适合夏季戴的帽子,在明代广泛广泛使用,尤其是明代军队中,常作为夏季士兵所戴的凉帽。

  

  (明代赵士祯所著《神器谱》中的明军士兵形象,头戴的就是笠帽,帽子上还有形似红缨的装饰物,形制与清代凉帽十分相似)

  

  (明代《武备志》中所描绘的笠帽,书中称为“藤鍪牟”)

  

  (留存至今的明代笠帽实物,形制与清代凉帽十分相似)

  遗憾的是,在以往的明代题材的影视剧中,这种笠帽却极少出现。笔者印象中,只有在1992年徐克导演的电影《新龙门客栈》中出现过这种笠帽的影子。不得不让人佩服这部电影的制作者对于历史还原的用心程度。

  

  

  (电影《新龙门客栈》中出现的明代笠帽形象)

  看完了这篇文章,相信您对清代官帽是怎么来的有了初步的了解了吧?其实清代官帽也没什么奇特的,基本就是从明代的帽子中“山寨”而来的。清人尚武,不喜欢戴明朝的乌纱帽,而喜欢用明朝的武官帽,所以就有了看似“奇特”的清代官帽。讲完了清代官帽,下一篇文章,笔者将跟您谈谈清代的另一种常见的帽子——“瓜皮帽”的由来。想知道详情,请继续关注我的文章吧!参考文献:《清史稿》、《神器谱》、《武备志》、《万历出警入跸图》、《明宣宗行乐图》、《明宪宗元宵行乐图》

为什么好电影排片率这么低,国产烂片一排排一天?

首先要明确一个问题,一部电影的放映场次是由影院自行决定!院线又是以赚钱为目的的。院线给电影排片多少,有多种因素,拿今年春节档的排片正好可以说明问题:

一、宣发做的牛逼

上映前造势引起热度,吊足观众胃口;影片院线当然愿意多给排片,反之宣发不行、之前电影也没有成功案例院线当然不愿意多给排片!

据说《捉妖记2》光宣发就花了5个亿,还拿下了央视春晚开播前一分钟的广告。有这样大的力度,所以大年初一六部新上映的电影中排片量占据35.7%,并单日拿下了惊人的5.4亿票房;而反之郭德纲的《祖宗十九代》大年初一排片占比只有可怜的2.9%;一是因为宣发不行,二是郭德纲之前拍的都是烂片,谁敢押宝给你?

二、凭票房及卡座率逆袭的。

再重申一次,院线是以赚钱为目的的,给你排了片,票卖的不好,院线是赚不了钱;所以院线就会调整给票卖的好的多排片!

《红海行动》由于宣传差了一点儿,首映时排片占比只有11.5%,而经过网友观影后良好口碑发酵,来看的人越来越多。初二排片占到13.7%,拿下14.4%的票房占比;初三排片16.8%,拿下19.9%的票房占比;初四排片20.5%,拿下25.8%的票房占比;初五排片23.1%,拿下30%的票房占比;初六排片25.5%,拿下33.7%的票房占比;初七排片27.3%,拿下36.8%的票房占比;到大年十四,排片最高34.2%,拿下49.4%票房占比。院线的实行行动说明,有人一直买票看,我就一直往多排片,赚钱嘛谁不喜欢!反观《捉妖记2》,因为口碑不行,去看的人越来越少,拍片自然就越来越少了。这里就不再列举了!

三、影片出品方和院线有关系

从大年初七开始,《红海行动》的日票房就超越了《唐人街探安案2》,可初七、初八、初九三天《唐人街探安案2》的日排片占比还是要高于《红海行动》。解开这个疑问很简单:院线还是为了赚钱!

《唐人街探安案2》的主要出品方之一是万达,而全国排名第一的院线也是万达;自己给自己出品的影片多排片,是可以赚到双份钱的,从而做到利润最大化。可一旦超出了利润最大化的范围,自己出品的影片也要往后靠!所以由于《红海行动》表现太过生猛,从大年十一开始到现在,排片占比牢牢占据第一位。

四、地域原因

一些影片由于演员或者其它原因在各地排片是有较大差距的,今年春节档以《祖宗十九代》举例挺合适。

总体排片就比少,地域性差距也非常大的!因为导演郭德纲、主演岳云鹏都是相声演员,所以相声基础好的地方排片就相对多一点儿;相声基础差的地方,排片就相当可怜了!以大年初一为例,排片最高的城市一点儿也不让人意外,就是相声发源地天津6.8%,其次是石家庄的6.1%和北京的5.5%,有数据显示的排片最低的是福建泉州0.9%,其实在许多南方城市尤其是三四线城市《祖宗十九代》根本就是零排片。

综上,院线只有一个目的就是赚钱,影响排片率的多种因素最后都会回归到赚钱上来。

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